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女子关联寰宇计：民国时期眩惑间谍的出身

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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东斟酌系，斟酌标的为历史、国际关联、政府与法律。

起原：Amanda Zhang， “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”， Intelligence and National Security， Vol.35， No.6， 2020， pp. 840-851.

导读

从古于今，在惊悸刺激、令东说念主头晕眼花的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹艰深而秀雅的色调。她们漂亮、机灵、勇敢、顽强，一边是风情万种、傲视生姿，一边是深远敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上打得火热。她们以我方的生命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男子的别样东说念主生。

这篇著作琢磨了民国眩惑型女间谍（seductress-spy）的发祥，以进一步丰富学界现存的关联女性与战斗、女性形象和间谍作为的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性常识从西方传播到中国，鼓动了一种极新的、亦中亦西的女性形象的出身，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家以为，东说念主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍同日而说念，而应将其视为一训诫根于中国、日本以及西方对战时女性变装的流露的、特有的性别民族宗旨建构。

小序

女间谍的办法在战斗叙事中上演着紧迫的变装。从名义上看，东说念主们对民国女间谍的传管辖悟近似于“好意思色眩惑型间谍”，她们时常是刁钻的，运用我方的好意思貌和性感从男性那边获得艰深和紧迫的谍报。在中国，东说念主们是女间谍形象的诚挚虚耗者，关联女间谍的电影和电视蚁集剧数以万计。可是，女间谍在中国并不是什么新局面。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷世界，迷住了中国群众。外传这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的眩惑型女间谍们大概凭借娴熟的舞技和万种风情征集广宽信息并窃取中国或日本官员佩戴的艰深文献。

这篇著作旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国眩惑型女间谍形象的发祥和发展。著作率先考研了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，麇集谍报和在敌后积极制造破裂，是这一时时间谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性秉性，女性间谍在这些任务中泛泛尤其生效。随后著作考研了在“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是怎样发生变化的。作家以为，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的眩惑型女间谍。公然的性吸引力和不凡的冒险精神是眩惑型女间谍的秉性。和西方女间谍比较，民国的女间谍们仍然是和顺的、覆没性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的眩惑型女间谍是东西方文化信仰和扭曲的居品。

谍海风浪：走近民国女间谍

在英语中，间谍作为（espionage）泛泛是指通过技艺和/或东说念主力妙技玄妙（且泛泛是罪犯的）获得信息的经过。在此基础上，间谍（spy）泛泛是指以麇集谍报为主要方针的特工东说念主员。在中国，春秋末期的孙武是东说念主类历史上最早提议间谍办法的军事家。现现代西方对于谍报麇集和分析的册本仍然频繁援用《孙子兵法》中的骨子。那么在华文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么真谛呢？通过对中国近代间谍进行案例斟酌，东营市金正轮胎有限公司作家发现， 克山县和欧土特产有限公司中国近代的间谍不仅上演着信息麇集的变装，同期也上演着制造破裂的变装。孙武指出，战斗两边的信息划分称，是酿成战斗两边赢输最为枢纽的成分之一，队列的将帅要喜爱通过使用“队列的耳目”来为战斗办事。此外，孙武以为由于战斗的代价极为高尚，事先了解敌东说念主的脚迹，在敌后制造宏大，进而影响敌东说念主的政事和军事有贪图，不错简易时候、财富和元气心灵。

作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍同样，女性间谍也不错从事谍报麇集和破裂任务。虽然，女间谍的作用远不啻于此。由于自己的女性秉性，女间谍泛泛被以为是脆弱的，因此她们不错运用我方的好意思貌来完成任务，而且不太容易被敌东说念主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东说念主选，《三国演义》中的连环好意思东说念主计恰巧揭示了这少许。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，观点多广，心有大义。东汉末年，拥兵霸说念的董卓主管权政，权倾朝野，王允决定运用狗尾续蝉的好意思色驾驭董卓和吕布。王允率先把狗尾续蝉送给了吕布，比赛服装随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东说念主之间心生嫌隙，矛盾束缚激化升级，最终借吕布之手清除了蠹国殃民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期不时流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东说念主应该怎样运用我方的女性秉性和所谓的“缺陷”来完成吃力的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中泛泛流露的间谍同样玄妙麇集信息，而且还有包袱在敌方幅员上酿成破裂或从事玄妙作为。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，通盘上海电影界齐连带着受到了饱读励。

朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们

在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东说念主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位褒贬者写说念，用现代的眼神来扫视，狗尾续蝉一定是一个相等漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再大概奏凯实行任务，她的失败是由我方的贪欲和生动酿成的。比较之下，狗尾续蝉并不是一个眩惑型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的责任，最终为赈济国度的“清白任务”摈弃了我方。在“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍与民国时期关联“狗尾续蝉”的女性间谍想想的互相作用下，一种新的间谍形象出身了——民国的眩惑型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。

在民国时期的中国，指示男性的女间谍被以为是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方办法的解读。在中国，关联玛塔·哈莉的电影和作品出目下册本、杂志和报纸上，极地面促进了民国的眩惑型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初次上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初次上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，生效地将西方的眩惑型间谍先容给了中国不雅众。东说念主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不行想议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位不行救疗的浮松宗旨者。她用柔媚的肢体敲开了通往精粹社会的大门，活跃在德、法军之间，获得广宽谍报。

“玛塔·哈莉”的名字也被用来描摹中国的女间谍，其中最驰名的是用来描摹清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，虽然她更为东说念主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉同样，川岛芳子也因其好意思貌以及与紧迫军官和政事家的风骚嘉话而驰名。可是，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是麇集谍报，还积极运用我方的性感和好意思貌在敌后制造宏大和破裂。1928年，张作霖被视为达成“满蒙孤独”的最大拦截，于是，川岛芳子在六国饭馆舞会上依靠深湛的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北的真确时候， 参与运筹帷幄了“皇姑屯事件”。1931年头夏，为了运筹帷幄“满洲孤独”，川岛芳子以天津某殷商犬子的身份进出上海各式大家方法，洋洋洒洒地与日本军官、国民党军官、各地豪强趣话横生。在中国东说念主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子齐是性活跃、骚动性强、兼具好意思貌和实力的“眩惑型女间谍”。她们迷东说念主又危境，而且恰是因为这种危境，才使得她们愈加迷东说念主。

论断

“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相背，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的办法迟缓发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍运用自己忍让和看似柔弱的秉性来完成间谍和破裂任务，她们是贪欲的、具有骚动性的，同期亦然可靠的。从某种意旨上来说，这种女间谍形象既是东方的居品，亦然西方的居品。民国时期的不雅众和读者用我方闇练的不雅念填补了常识的空缺。他们从中国古代经典和体裁作品中了解到了“朱颜祸水”，意识了这种危境又迷东说念主的好意思；而目下，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方色调，又源自西方的女间谍形象有了更好把执。

词汇蓄积

眩惑间谍

seductress-spy

中华民国

Republican of China

女性秉性

femininity

间谍作为 

espionage

形象 

archetype

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译者：信想涵，国政学东说念主编舌人，吉林大学大家搪塞学院硕士斟酌生，斟酌敬爱敬爱为国度安全、中国际交。

校对 | 周震 张鸿儒

审核 | 丁伟航

排版 | 郭想佳

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